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足球外围网站_都爱骂国产烂片?我来给它们正名-澳门现金网网站
2020-01-09 15:34:58

足球外围网站_都爱骂国产烂片?我来给它们正名

足球外围网站,最近,窦文涛在他的聊天节目《圆桌派》,聊了一期烂片。

嘉宾是马未都、汪海林、李艾。

有爆点,但不多,且偏向于舆论正确的批判。

甜叔看完,有些话想说——

315晚会举办了这么多年,从来没听说过哪部电影被列为假冒伪劣产品。

是因为片商们皆守身自爱,全然没干过坑蒙拐骗的勾当?

自然不是。

常常,我们看完某部电影,觉得身心受到戕害,程度之深,不下于地沟油、毒奶粉。

有些人味觉比较敏感,甚至还会觉得吃了屎。

可见,电影产业并不是一块未受污染的处女地。

之所以没有被打假部门盯上,是因为这个行业并没有一个绝对的判断真假优劣的标准。

没有标准,便无法定罪。

这是文化产品的属性使然,纵使你火冒三丈,却没有理由对其进行强制干预、道德吊打。

你最多也就口头发发牢骚,或者,在下次购票的时候,更审慎一些。

当然,强制干预和道德吊打是一直存在的,不过我认为二者均站不住脚。

前者不多说,大家内心雪亮,其所扶植助推的烂片不比它打压屏蔽的好片要少。

这里我们主要说说后者。

我们对电影生产的道德指责,目前主要可以归结为两种。

一是攻击制作方罔顾良心、操守,二是要求他们承担起对文化、对社会的责任。

第一种,使用的论据,大凡也就是制片商投机、主创糊弄、演员不敬业等等。

第二种批评则大有一种杞人忧天的架势,用未来的文化沦丧、社会崩坏,来渲染当下的罪恶。

问题在于,为什么电影的制作者们一定要有良心、操守、责任感?

为什么他们就不能将节约成本、节省精力、赚钱取利作为自己工作时的主要考量?

无论你怎样义愤填膺、忧心忡忡,从上述有限的论据里,均推不出一个必然的论点。

实情倒是,一个电影生产者的良心,除了他自己,轮不到任何一个别的人为他操心。

至于说操守和责任,只有投钱给他、花钱雇他的人,才有资格对他说三道四。

观众,花了钱,当然,如果感觉自己受到了欺骗,也尽可以去向卖方去声张正义。

只不过,参与任何一场交易,都应该以遵守规则为前提。

一部电影的消费,恰恰是只有等你消费了之后,才能对整个产品的品质了然于心。

目前来看,这种交易方式尚没有变更的可能。

在遵守规则的情况下就可以将自己的利益最大化,卖方何苦去做一些多此一举的售后服务?

对观众来说,最明智的途径,是在平日里多掌握一些了解评分、阅读评论的渠道。

如此,当你明知一部电影品质不佳,还做出去看的决定,看毕,你也可以对这决策负起责任。

让人最困惑不解的其实是一些电影从业者的愤怒。

电影这个行业的独特性,不是从业者的良心太少,而是他们的良心太多。

一个快消品的生产员工,不会在生产的过程中时时询问自己的良心。

电影不一样。

每一个创作者的心里,或多或少都有那么一些对电影之意义的追问。

创作电影的目的是什么?到底什么才是好电影?

答案不一而足,认同宣传教化的有之,为艺术而艺术的也为数不少。

这些本应用来自勉的思考,常常拓展出去,成了对整个产业、对商业社会的一腔怒火。

不容否认,这些怒火的燃起,当然也有它们的合理性。

产业化的运作,毫无疑问扭曲了一些创作者的创作初衷,挤压了他们追求艺术的空间。

问题在于,他们不应该假定,产业向他们承诺了这些坚持初衷的空间。

艺术本体论思考,于技艺打磨、能力成长有利,但对交易行为来说,却全然是不相干的。

文化产业,再特殊,也脱离不了售卖与购买、服务与被服务的框架。

在此框架内,唯一有效的考虑,便在于我所提供的产品,是不是迎合了观众的需求。

竞争是不是公平,规则是不是被遵循,决定了供需机制的有效性,因此也理应受到关注。

之外,执着于商人利欲熏心、观众愚蠢无知、未来一片昏昧,便都属于咸吃萝卜淡操心了。

这些维度的责骂和担忧,不仅毫无用处,而且也没有令之产生实效的操作途径。

想一想,真敢让某种外力对电影的创作进行某种规定、设定某项标准吗?

如此一来(尽管一些规定和标准事实上已经存在),那整个文化或许真将走向荒漠了。

属于市场的,就交给市场去做。

这是我从大学里学到的最重要的人生箴言。

尽管市场经济的种种表现难尽人意,但它仍然是当今这个世界最有效的资源配置方式。

它有利于生产者最大化发挥自己的潜能。

它有利于消费者从交易中获取最多的福利。

它鼓励竞争,而竞争导致优胜劣汰。

从人本的角度考虑,它还最大限度地保证了每个人的精神自由。

文化产品的特殊性,并不妨碍市场机制发挥如上作用。

不要求生产者负起什么责任,只要他们唯利是图,那消费者便可获得最优的服务。

真的如此吗?

那为什么市场上的烂片多如牛毛?

为什么很多烂片收获了高票房,而一些杰作,却无人问津?

这难道不是代表了市场的失效?

市场没有失效,市场正在发挥作用。

烂片多,是因为烂片的成本低,是因为烂片能让生产者的利益最优。

既然随便糊弄一下就能获得最高的报偿,为什么还要去精益求精?

这不仅不意味着供给方忽略了需求,却恰恰是需求在对供给起作用。

人们对电影内容是如此的饥渴,以至于不够优秀的产品都可以获利。

这便是繁荣。

当有限品质的供给接近饱和,势必,观众会对供给提出更高的要求,到时,佳作便会更多。

在卖座的烂片中,即便是那些最不堪的作品,也总有它的一两个引人之处。

或者是它的题材,或者是它的明星,或者是它的烂本身就是一个话题、一种卖点。

这些便是观众在这次买卖中获得的回报,你情我愿,公平合理。

而且,较之许多好片,烂片有时候还表现出不少竞争优势。

它们最大化地减少了消费者在消费行为中的付出。

熟悉的题材与青睐的明星,减少了观众为观看这些电影搜寻信息的时间成本。

再者,他们也借此规避掉了不可预知的风险。

一些人叫好的影片,对另外一些人未必就比烂片能让他获得更多的观赏快感。

此外,观看过程中,消费者在烂片上的消耗也比一些好片要少。

相对于其它行业,消费一件文化产品的成本,除了金钱,还有时间。

而时间,说得更具体一点,其实是注意力。

一部深刻的电影,比一部没什么内涵的电影,明显需要观众付出更多的注意力。

这也是为什么,就算是一些阅片量丰富的老影迷,也常常倾向于看一些无脑片而非艺术片。

再延伸一点,观看深刻的影片也往往比观看浅薄的影片需要支付更多的教育成本。

观众愚蠢吗?错,他们非常理性。

他们仍然选择的是,在有限条件下,以最小的成本,获取最多的利益。

细心的读者会发现,上述内容中,我混用了不少对立概念。

比如,好、烂,优、劣,深刻、浅薄,无脑、艺术。

如果想在好片和烂片之间分出一个究竟,像老套和创新,也应该引入到我们的讨论之中。

只不过,在我看来,好烂之间并没有一个一定的标准。

它完完全全是相对的。

某个人、某个群体认定的好片,乃至大部分人都承认的好片,也未必就是真的好。

若说电影至少应该有一个底线,不该欺骗和蒙蔽观众,这种论断也不能深究下去。

就算是imdb排名第一的《肖申克的救赎》,在有些严肃的艺术家看来,可能也造诣平平。

艺术的有趣之处,正在于这种相对性之中,每个人都可以对什么是艺术之美定出一个标准。

在完美主义者的心里,或许只有去接受了最高的艺术教育,才不会被认为是愚蠢的观众。

睿智的人则不会做此非分之想。

他们会拥抱烂片,至少,将烂片的存在当成繁荣的征兆,对未来抱有乐观的看法。

他们会扔下良心与责任的包袱,更宽容,相信市场的功能和观众的理性。

实际上,自上世纪90年代电影生产真正市场化以来,已经产生了很多的积极后果。

尤其是随着近几年来的票房井喷,观众的选择越来越多,心满意足的机会自然也越来越多。

看上去烂片遍地开花,但好片的数量也在逐年提升,整个行业的制作水准普遍获得升级。

与此同时,那些有志于电影创作的年轻人,也拥有了更多脱颖而出的机会。

以前,一个冯小刚便遮住了贺岁档的半边天,现在,你还可以看陈思诚,对冯小刚嗤之以鼻。

我们不能以一张理想主义蓝图,去要求一个不切实际的艺术与文化大同。

变化都是悄然发生的,好莱坞的剧作方法论,现在已经成了国内剧本会的讨论前提。

而独立制作、市场诉求较弱的艺术电影,也在这种普遍繁荣和多元需求中,争得了生存空间。

这,只能说,何其幸哉。

单就电影市场而言,倘若外力干涉减少而非增多,市场更加市场化,未来只会更好而非更差。

有人会说,唯好莱坞马首是瞻,难道就是中国电影人的正途?

的确,即便在美国,电影市场上占据主流的,也大凡是那些没什么营养的无脑大片。

中国知识分子对文化未来所抱持的担忧态度,想必在这个国家也不会没有。

然而不容否认,美国电影的多样性,较之任何一个国家都是有过之而无不及的。

这便是市场繁荣带给观众和创作者的红利。

我们不该忽视,作为一种大众文化,电影的受众群体本身就有一定的局限性。

不应指望,占据主流的20岁左右的消费人群,对电影的深刻性会有多么高的要求。

即便是在未来,观众结构发生了变化,制作者们也依然会无差别地喂养其最大的消费群。

因此,烂片们,就算到时已经比现在好很多,也依然会受到和今时今日一样的批评。

最后我们要谈一下教育。

电影的欣赏,和实体消费不一样的地方,还在于它不只要求理性,还要求审美素养。

因此,我不否认电影有高下之分,也不相信,电影在其市场内部,就能解决品质方面的问题。

电影市场不是封闭的,而教育,包括自我学习,既影响着这个市场的需求,也影响它的供给。

理性与审美教育的普及,生产创作教育的优化,从市场外部决定着电影普遍水准的高低。

在为文化未来忧心的时候,批评者们应该将矛头对准正确的地方。

单是电影,尽管它的确潜移默化影响着观众,却不足以承担起文化环境恶化的责任。

如果说观众向来是从众、不理性、低素养的,这时,电影从业者又能做些什么?

该改变的,只有教育。

如果人们所受的教育便一直是蒙蔽和欺骗,纵使拍片的都是圣人,也会感到回天乏术。

这是观众自己该操的心了。

究其根本,我们谈到烂片的危害,它实打实地伤害的只有观众,而并非什么文化与社会。

要想不受伤害,只有凭自己努力,为自己培养一对明察秋毫、洞若观火的双眼。

文 | 甜叔

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